（本文由剧透社原创：Jutou321）
文—霜月落
去年7月，一部《大圣归来》点燃了全社会对于国产动画的热情与希望。一年后，虽同为暑期档，备受期待的《大鱼海棠》比起《大圣归来》，却有着明显先天优势——从2004年的一部flash短片开始，这个充满中国古典意境的IP获奖无数，经历了十二年的曲折后终于化茧成蝶，这份情怀，就为本片的期待值增色不少。
电影上映前夕，“十二年之约”就成为本片最大的一个噱头，每每看到这种情怀卖点，我就会有点方：对头了，就是神作，演砸了，只是徒增笑耳。
果不其然，电影一上映，评价立马两极分化，主流评论一片差评。本着支持国产动画的信念走近电影院，看了前半个小时，我还觉得网上的差评是鸡蛋里挑骨头，但是看完之后，我才意识到它的确有些部分难以令人满意。
《大鱼海棠》的亮点在画面，而槽点则是剧情。一眼看到《大鱼海棠》的画面，完全可以用“惊艳”形容，特别是精心剪辑的预告片，美轮美奂的中国气息扑面而来。到从非专业的角度来看，2D作画为主、3D渲染为辅的正片可以说是我看过的最华丽精致的动画电影，对于普通观众的视觉震撼确实没得黑。
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横向对比一下迪士尼的《疯狂动物城》和宫崎骏的《起风了》，《大鱼海棠》有吉卜力的影子，但精致的作画比吉卜力更符合大众审美，比起迪士尼的纯3D又不会显得幼齿，可以说是在美术风格上走出了一条自己的路子。特别是结尾等几个大场面的描绘，颇有“抟扶摇而上九万里”的气概~
如果用书法来形容的话，就是工整中带着一丝潇洒的行楷，比2D大气，比3D写意。加上日本配乐大师吉田洁直击灵魂的配乐，可以说整部电影的感官体验不同于以往任何一部动画电影，仅冲着高逼格的画面和音乐，《大鱼海棠》也非常值得一看。
但是，单靠画师是无法拯救一部动画的。
一句话概括《大鱼海棠》的剧情，就是A喜欢B，但是B喜欢C——哦不这当然不是普通的三角恋，因为这里面有典故、有伏笔、有中国元素、有耐人寻味——没错，只是一个很哲♂学的三角恋，可以，这很大鱼。
当然，我并不是针对爱情故事，《仙剑》、《轩辕剑》这些经典的国产IP，主要刻画的也无外乎是爱恨纠葛，也正是爱情成就了无数经典作品。但是对于《大鱼海棠》来说，讲一个狗血俗套的苦情三角恋故事注定会拉低本片的档次，或者说“十二年之约”只约来一个别人玩烂了的NTR，不免让期待小清新的观众如鲠在喉。
举个栗子，就像你在新东方埋头苦练十二年厨艺，结果出来就给大家炒了盘蛋炒饭，不管你炒的再清新脱俗、回味悠长，这依旧是盘家家户户都吃得到的蛋炒饭，就算配料再足、讲究再细，也注定拯救不了早已沦丧的格调。
而且这个三角恋的故事讲的也是不够丰满，最明显的不足就是感情铺垫不足，逻辑跳跃严重。
如果放在十年二十年前，放在梁旋刚梦到大鱼和海棠的那个夜晚，这样一个简单的爱情故事或许还能用“凄美”来形容，只是在观众经验丰富、审美严重饱和的现在，这种三角恋只能落得个狗血烂俗的评价。在这种套路下，加入湫这个角色注定是个败笔，如果扔掉画蛇添足的虐心单相思，花心思只在椿和琨的单线感情羁绊上做文章，《大鱼海棠》绝不会讲出这么一个尿点满满的故事。
这里免不了让人想到新海诚，新海诚笔下的故事极其简单，无外乎就是一条直线到底的男女之恋，没有复杂的勾心斗角和NTR，但仅凭精美作画就俘虏了无数文青的心，可以说是动画界只靠脸吃饭的怪才。但新海诚好歹知道要拿画面装逼，起码不能在故事上作死，而《大鱼海棠》似乎没明白这点，硬件上翻身了，却没能驾驭住基本的故事性。我宁愿故事讲的再简单弱智点，也不需要你演这么一出，反而让出色的作画成为了尴尬的存在。
看完《大鱼海棠》，免不了要和《大圣归来》作对比，而横向比较一下两者的境遇，不由得令人唏嘘不已。
《大圣归来》上映前，属于无宣传、无大牌、无爆点的三无电影，发行公司籍籍无名，民间关注寥寥无几，却硬生生的靠一群自来水的口耳相传逆天改命，排片和票房一路走高，最终横跨院线2个月，创下了9.5亿的国产动画电影票房神话。
一时间，观众的口碑与媒体的聚焦，让《大圣归来》在动画电影受众并不广的中国成为了一部现象级的电影，“业界良心”、“国产希望”的赞誉之声铺天盖地，之后曝出的“8年酝酿、3年制作”的幕后故事也成为“匠人精神”的加分项，可谓是低开高走、麻雀变凤凰的经典案例。
《大鱼海棠》呢？一个诗情画意的热门IP，在上映前就吸引了大量目光，承载了太多期待——12年、中国风、逍遥游、2D唯美画风，加上光线传媒开足马力的宣传造势，早早地就被钦点为年度最受期待动画电影，让人们有理由相信它能像《大圣归来》一样成为中国制造的新希望。
事实上，7000万的首日票房已经使其成为了起点最高的国产动画电影，然而丑媳妇终究还是要见公婆，即使感觉体验再棒，但一部备受小清新期待的国产巨制却是全TM是套路的苦情三角恋，这种输在起跑线上的韩剧风格注定让《大鱼海棠》无缘成为第二个《大圣归来》。
国产动画其实并不缺技术，目前外包与合作盛行，没有一部电影的“血统”是单一的，所谓君子善假于物，借他国的技术为自己所用，诞生的作品依旧会有自己的灵魂。事实也证明，《大圣归来》的3D制作与《大鱼海棠》的2D美术，横向对比迪士尼和吉卜力的水准也不遑多让，起码完全不会有高端与低劣的感官差距。
然而，国内编剧似乎欠缺讲一个好故事的能力，《大圣归来》虽然载誉而归，但在剧本上确实也没什么出彩的地方，而《大鱼海棠》则是一次故事性上的惨败，与其说是让人惋惜，不如说是使人痛心。
毕竟在发展严重滞后的国产动画市场，比起费心思去琢磨一个人们还不一定接受的好故事，技术与制作上的直接投入的效果无疑是立竿见影的。《大鱼海棠》让我看到了国产动画追赶日美的硬实力，但是相比于美式的阖家欢乐与日式的包罗万象，国内的编剧水平确实还有更长的路要走。
对于国产动画，很多人是爱之深责之切，有种恨铁不成钢的有心无力感。一些情怀党如今还在鼓吹什么“电影本身已经不重要”，我就纳闷了，《大鱼海棠》又不是《魔兽》，中国的电影水平更没有好莱坞的成熟，要知道这样一部含着金钥匙的动画电影演砸了，对于市场发展与观众信心的伤害或许是一部《大圣归来》都无法弥补的。道路原本就崎岖坎坷，还拿情怀硬撑场面，难道不是活在梦里的表现么？
一句话评价《大鱼海棠》，就是用一手漂亮的行楷，写出了一篇尴尬的小学生作文。然并卵，幼齿的剧情白瞎了这么优秀的作画，“十二年之约”比起《大圣归来》的“8年酝酿、3年制作”，难以成为“匠人精神”的体现。
不过，对于电影的初衷，梁旋缘起十二年前的一个梦，我还是抱以感激之情的。不管后来有多少坎坷、掺杂了多少自己无法左右的无奈，将一个对梦境纯粹而美好的遐想，用十二年的努力化为现实的这份执着无疑是值得令人敬重的。
目睹了这部电影的上映，在回过头看当年简陋的flash，或许对于梁旋与张春来说，再嘈杂喧嚣的世界，也比不过内心的释然与满足吧。
所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼，他们的生命就像横跨大海，最终到达彼岸——我打心底里希望，国产动画能如“其翼若垂天之云”鲲鹏一般，可惜，它不会是《大鱼海棠》。
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